Bienvenidos al Taller de Arquitectura TRAZOS. En este web encontraras información sobre todo lo que necesitas saber sobre la Prueba de Aptitud Vocacional para la Facultad de Arquitectura de la UNI.
Como siempre somos pioneros en preparación e innovación. Para este nuevo ciclo 2014-2 abriremos un Taller a distancia en paralelo a las clases presenciales. Subiremos videos y clases digitalizadas, ampliando nuestra labor a Nivel Nacional. La primera semana de cada mes se invitara a todos los interesados en asistir libremente y en forma gratuita a clases presenciales del Taller.
Nuestro Taller, conformado por Arquitectos y egresados de la UNI, data de 1993, siendo así la agrupación más antigua y con más experiencia en preparación a nivel personalizado y grupal hasta la actualidad. Nos sentimos orgullosos de haber preparado a muchos colegas arquitectos y amigos egresado de la FAUA UNI.
Taller de Arquitectura Trazos invita a todos los postulantes
a la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes de la Universidad Nacional de
Ingeniería a desarrollar el Seminario de Arquitectura en 5 temas específicos.
Los temas a desarrollar
son: Sentido Espacial Sentido Estructural y Constructivo, Información y
Cultura, Sensibilidad Imaginativa y Sensibilidad Artística
Para conocer el detalle del programa académico por favor
enviar un mail confirmando su participación a: arquitecto_uni@hotmail.com o comunicarse a los teléfonos: 3387356 /997309071
/ Nextel: 134*4395
Lima fue fundada en 1535 por Francisco Pizarro. La ciudad de los reyes, como se llamaba, fue la ciudad más Importante del virreinato. Hoy es la capital de la república del Perú. Su área urbana ocupa 800 km2 y su área metropolitana, 2600 km2, llegando a los 10.000.000 de habitantes. La UNESCO declaró a esta ciudad patrimonio histórico de la humanidad.
Jean Pierre Crousse es uno de los difusores de la nueva arquitectura peruana.
Para mí, Lima está ligada a su territorio. A sus condiciones geográficas, topográficas, territoriales, paisajísticas. Cuando Pizarro llega al Cuzco, funda Jauja que según él, estaba en un territorio amigo, donde estaban los chancas, enemigos de los incas. En el centro geográfico del imperio, conquista el cuzco, e inmediatamente la reacción no era quedarse en el cuzco, pues se da cuenta que está descentrado con respecto al centro del imperio. El centro del imperio estaba entre Cuzco y Quito.
Es Hernando Pizarro quien recorre la costa para encontrar un lugar idóneo que fuese central pero que tuviera las condiciones para crear una capital y ahí empieza la historia gráfica que les voy a contar. La costa peruana es una banda muy larga, más o menos de 2000 km de longitud, que está limitada por el océano pacífico al oeste y por los andes, al este. Es una prolongación del desierto de Atacama, es completamente árida.
Desierto absoluto, salvo por el hecho de que hay algunos ríos, que recorren y bajan de los andes y que llegan al mar en los cuales se forman pequeños valles, que constituyen verdaderos oasis longitudinales, transversales al océano. Y la costa se vuelve una sucesión de desiertos y oasis, desiertos y oasis.
Hernando Pizarro descubre que hay un lugar en la costa peruana donde tres ríos se juntan.
Este sitio es lo que hoy es Lima, que es una conjunción de tres valles, el río Rímac, tenemos al río Chillón, al norte y el río Lurín, al sur.
Estos tres valles muy fértiles donde ya existe el puerto de Chorrillos. Y la situación de un puerto muy bueno que es el puerto del callao, resguardado de las corrientes. Eso es lo que hace que los españoles decidan construirlo aquí.
En el valle de Lurín que hoy es Lima, se ubica el templo de Pachacamac., que es el templo más importante de la costa peruana en el momento en que llegan los españoles y hay dos caminos que se cruzan. El camino inca que va del norte al sur y el camino que parte de Pachacamac y va hacia la sierra, hacia los Andes. Entonces tenemos tres valles, dos puertos, cruce y caminos.
Pizarro funda Lima en el sitio donde se encuentra el grifo, caño que sirve para regular toda la irrigación del valle central del río Rímac. Lo hizo para así controlar a sus mismos capitanes. Funda lima ahí. Establece su casa en el sitio donde está situado en caño y le entrega las tierras a sus capitanes. Pizarro tenía la posibilidad de cerrar el grifo cuando quisiera.
Ahí empieza la historia de Lima, físicamente. Lima se funda al lado de un río, al lado de un cerro que protege los Andes. Lima es fundada según las leyes indias,con un damero, de trece calles en un sentido y nueve en el otro. Son 117 manzanas construidas según las leyes de indias y la primera alteración viene de las condiciones hidrológicas. La Plaza Mayor, antes Plaza de Armas, se ubica al centro del río.
Los españoles necesitaban reducir a la población indígena, concentrarla en un punto para usarla como población para controlarla y evitar problemas. Y construyen una ciudad aparte llamada "El Cercado", porque estaba cercada por una muralla, la única muralla que existe.
Una ciudad que se crea manera de una ciudad celestial. Se pensaba que era una ciudad con una plaza romboidal en vez de una plaza cuadrada siguiendo el modelo del damero. Esta ciudad hasta ahora se llama "El Cercado". Ahí se concentra la población indígena y pobre. Luego vienen más españoles, Lima es el centro de Sudamérica y Vienen muchos españoles pobres que se establecen al otro lado del río, quienes conviven con la población africana que es traída como esclava a Lima.
Posteriormente, a un lado de una vía de comunicación que puede ser un tren, una autopista pueden estar los pobres y al otro lado, los ricos.
La otra variación del damero es la existencia de un camino inca, que iba en diagonal con respecto al damero. Lo que hace que esta parte nunca se construyese en la época colonial. Lima está alejada del mar porque está en una zona alta del valle porque es el caño que va a poder irrigar todo el valle. Pero está ligada a lima porque se construye el puente del Callao. Que está muy cerca a la desembocadura del Río Rímac protegido por las corrientes que vienen del sur, de la Isla San Lorenzo y en la punta de la bahía.
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El Callao está unido a Lima por un eje. El primer eje de comunicación. Y en ese momento, Lima se desarrolla con un fasto sin precedentes. En 1553 se funda la Universidad de San Marcos, una de las primeras universidades en América. Se construye el Puente de Piedra, situado al lado de la Casa de Pizarro, para conectar todo el norte con la entrada a lima.es importante porque la comunicación por mar, es muy importante. Los barcos llegan hasta Tumbes, frontera entre Ecuador y Perú y ahí se encuentran con la corriente de Humboldt, que viene del Polo Sur y se demoran los últimos 1000km en llegar cuatro meses. Entonces, muchas veces tienen que desembarcar a las personas y venir por tierra. Entonces, la primera expansión del damero se hace hacia el norte. Esta superposición entre pobres y ricos. Se atraviesa un barrio pobre español y africano para llegar a la Alameda de los Descalzos, luego la Plaza de Toros y la parte que no es habitacional también se desarrolla al otro lado del río.
LA PLAZA DE TOROS DE ACHO
Construida en 1766, luego de los dos grandes terremotos, en adobe antisísmico y eso es lo que vemos hoy. Es la más antigua de Sudamérica. Es una obra de arte porque es la expresión de la masividad y de la abstracción en la arquitectura del desierto.
Tiene muchas reminiscencias de arquitectura precolombina y cuando llegamos al interior se nos revela el presente. Vemos el panorama del Cerro San Cristóbal con la primera barriada que tuvo Lima. Esta es una torre que un señor que se peleó con el virrey y no lo dejaban ver las corridas de toros. Entonces decidió construir para él mismo una torre para observar las corridas aunque no tenga el permiso del virrey. Y como toda torre, tiene la base en adobe y luego la construcción en madera, bastante ligera, que en el caso de las casas, se transforma en quincha, que es este sándwich entre caña y tierra.
PASEO DE AGUAS
Aquí se instalaban la población africana y la española, pero pobres. Muy pronto se convirtió en la parte recreativa y hoy tenemos aquí a la izquierda, la fábrica de cerveza "Cristal" y a la derecha el inicio de Paseo de Aguas.
En el Paseo de Aguas la gente simplemente caminaba y disfrutaba. Era el sitio para ver y ser visto. Terminaba en el Convento de los Descalzos, puesto que por ser zona pobre aquí estaban los Lazzaretos, estaba también la asistencia de los enfermos.
Dos eventos marcan el inicio de la decadencia de Lima:
El pasaje entre Lima capital de Sudamérica a Lima, capital del Perú. Lo primero son las murallas, que encierran lima. Cercenan una parte del barrio del cercado de los indios. La llegada de los piratas. Muy poquísimo tiempo después, dos grandes terremotos que destruyen lima en 1687 y 1742 y que prácticamente, destruyen Lima. y por ello es reconstruida.
A esto se añade la creación de dos virreinatos. El de Nueva Granada y el de Río de la Plata, que causan la pérdida del monopolio de Lima y del puerto del Callao sobre todo lo que partía de Sudamérica a España. En el siglo XIX surgen las primeras transformaciones como la creación de los balnearios.
Lima es una ciudad que en inverno es muy húmeda, pero el barrio de Chorrillos lo es mucho menos. Vemos la protección del morro solar, es un cerro que desvía las nubes y hace que haya mucho más días soleados aquí que en resto de lima. Por lo cual los limeños para curarse de la tuberculosis, aires medicinales, se pensaba en esa época en los balnearios. Y uno de los primeros es el balneario de Chorrillos que era no solo uno de los puertos de Lima antes de los españoles, sino es el sitio donde vivían los pescadores. La población de Lima alquila estos ranchos en verano en este barrio.
Lima va a tener un crecimiento demográfico que impulsa el crecimiento fuera de sus murallas. Entonces no se decide ir a la muralla, construir más allá sino simplemente, derribarla. Aprovechar este terreno que no era de nadie para construir bulevares, con influencias foráneas. Y la francesa es la más importante a mediados del siglo XIX. Y se aprovecha para crear estos Bulevares con forma de estrella con grandes alamedas a lo largo de lo que eran las murallas.
CASA DE CORREOS Y TELÉFONOS
Realizada a manera de los pasajes parisinos, pero la particularidad es que la bóveda avidriada nunca tuvo vidrio, puesto que no hay necesidad de cubrir con un costoso vidrio la galería, crear la estructura metálica para producir el espacio interior cuando en realidad es el espacio interior.
Comienza la expansión hacia afuera que es el camino hacia los balnearios. También se dan otras expansiones hacia magdalena que era una antigua huaca o templo inca, donde hay un pequeño centro poblado. Hacia el Callao ya existía este eje hacia los balnearios, que era Chorrillos, Barranco y posteriormente, Miraflores. Entonces Lima se expande sobre todo hacia el sur y se conecta por medio de un ferrocarril con Chorrillo, Barranco y luego con Miraflores.
Esta expansión francesa es rápidamente truncada por el evento que derriba las murallas: la guerra con Chile. Lima fue ocupada por chilenos durante cinco años y da inicio a una nueva etapa de expansión, que ya no es el modelo hausmaniano sino el modelo de la ciudad jardín inglesa.
Los limeños querían equiparar Lima con el área de esparcimiento y deporte. Lima era una ciudad muy austera. Al verse liberada del encierro de la muralla, nada mejor que el plano inglés de curvas, de trazados curvos y sinuosos naturales para crear el canódromo, el Parque de la Exposición, el Hipódromo, el Lawn Tenis, el Jockey, todos los deportes que estaban ligados con Inglaterra como influencia.
Entonces, Lima pasa a través de los años entre una influencia francesa a una inglesa para terminar con una influencia americana
El Arq. Malaspina comenta:
"El Parque de la Exposición es uno de los primeros ensanches de la ciudad de Lima. Adentro, con motivo de los cien años de la independencia del Perú, una serie de gobiernos extranjeros regalaron pabellones para conmemorar esta celebración. Hay pabellones de diversos países. Está la pileta china, el jardín japonés,el pabellón alemán, también el pabellón francésque fue diseñado por Augusto Eiffel, el cual es actualmente el Museo de Arte de Lima".
Paralelamente a la ciudad jardín, del Parque de la Exposición, se crea la primera urbanización especulativa de vivienda, que es el barrio de La Victoria, destinado alos ricos,a una clase pudiente. Pero ahí se verifica nuevamente el patrón de estas líneas territoriales que separana ricos y pobres. Finalmente este barrio es ocupado por gente pobre porque la ciudad jardín queda al otro lado del ferrocarril. Poco tiempo después, en los años 30, se vuelve a trazar otro eje, que es la Avenida Arequipa, que la va a unir directamente con Miraflores, Barranco yChorrillos.
Esta avenida Arequipa es una paralela al ferrocarril. porque del otro lado del ferrocarril, se empezaban a sentar los servicios y la gente pobre a lo largo de este eje. Lima comienza a crecer hacia el sur.
Hay un crecimiento de Lima al Callao, pero es industrial. La industria comienza a ocupar el lugar que queda entre la avenida Argentina, que es el eje entre Lima y callao y el río Rímac.
También hacia todo este cono que queda libre en este momento en los años treinta es una acumulación de haciendas. La presión demográfica de Lima y comienza a generar la tierra cultivada que es menos cara que la urbanizada.
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Y cada hacienda comienza a crear su propia organización. Y así comienza Lima a crecer como un verdadero patchword de tramas urbanas sin mucha continuidad vial, sin ningún plano urbano sin nada que estructure esta nueva Lima que está creciendo.
El único eje estructurado, y es por eso que Lima cree hacia el sur es la avenida Arequipa, el ferrocarril, que luego se convierte en tranvía que une Lima con los balnearios. Este es el patrón que sigue hasta hoy y que va a seguir en el futuro.
A partir de los años 40 empieza una nueva etapa de lima, que es la etapa que estamos terminamos, que es Lima metrópoli. El 70% de la Lima de hoy ha sido construida después del año 40 y es el nuevo puerto de Lima.
Lima sufre en un inicio de una inmigración masiva que viene del ande, producto de la crisis de la agricultura en las montañas. Gente que baja de las montañas, viene de las ciudades de provincia a instalarse en Lima, ya que representa la capital industrial del Perú y la capital de las oportunidades de trabajo. Esta gente que viene con muy pocos recursos a Lima, se encuentra con que el estado es completamente incapaz de producir vivienda, de darle acomodo y empiezan a ocupar terrenos vacíos, terrenos muy cerca al centro de lima y a la fuente de trabajo. Empiezan a ocupar el cerro San Cristóbal, por encima de los terrenos fértiles y comienzan a ocupar las riberas del Rímac entre el río y la zona industrial.
A lo largo de la avenida Javier Prado se ubica la gente pudiente. se crean los distritos de la Molina, Chacarilla, Casuarinas. Todos barrios ricos, que contrariamente al eje predominante norte-sur, lima- balnearios, comienzan a buscar otros sitios donde haya un mejor clima, que es las estribaciones de los andes. Ahí es donde se dan las contradicciones de barriadas que están l lado de los barrios pudientes.
VILLA EL SALVADOR
La Arq. ClaudIa Flórez refiere:
"Villa El Salvador es un distrito que fue producto de una serie de invasiones organizadas por el gobierno en los años 70. Esta gente era organizada en grupos con un Número. Grupo 1, grupo 3, grupo 7 y eran una manzana libre para parque zonal y alrededor una serie de manzanas para habitar, que conformaban estos grupos y cada cinco o diez manzanas, se formaba un sector.".
Villa El Salvador es un ejemplo de barriada que se organiza por voluntad de los mismos pobladores. Las mujeres tienen voz y voto. No solo diseñan su propia ciudad sino que organizan la justicia, la política, la educación en su propia ciudad. Con el pasar de los años, estas barriadas comienzan a producir riqueza, a integrarse Poco a poco dentro del sistema urbano y se integran a la ciudad, porque era un patchwork. Constituye un patchwork más de una manera distinta de concebir la ciudad
Y así es que es una continuidad urbana por barrios que fueron constituidos
Formalmente con un diseño en donde llegan primero las instalaciones de agua, desagüe y electricidad. Y donde el sistema es inverso, primero se construyen las viviendas y luego vienen los servicios. Es un desarrollo que no está determinado por edificios públicos .es un crecimiento incentivado por iniciativa privada en lo que predomina es la vivienda. Entonces yo creo que lima se debe contar a través de la vivienda y no por sus monumentos.
HISTORIA DE CASAS
En la manera formal, el hacendado hace un trazado de sus terrenos y vende lotes para construirse casas. La manera informal del ´poblador que viene de los andes ocupa el terreno con su casa. Es decir, la casa se vuelve el motor arquitectónico del crecimiento urbano de Lima.
En esta historia de las casas hay un elemento muy importante, la casa solariega, la casa principal y el otro elemento es la casa temporal, casa de balneario o rancho, que no es término despectivo, sino el sinónimo de la casa de verano, donde el limeño está dispuesto a vivir de otra manera. Un ejemplo es la ruina de Puruchuco, que es una casa de un señor, del valle del Rímac. Él se instala entre el límite delárea cultivable y el desierto, es trazar un recinto en la única área en la que se puede construir de manera no muy cara, no en una pendiente muy pronunciada. Y luego divide el reciento fde manera laberíntica, con espacios exteriores e interiores al interior del recinto. Vienen los españoles con la tradición de la Domus romana y ellos empiezan a ocupar los solares del damero de Pizarro pero con la misma densidad. Es decir, el lote del solar no constituye un lugar en donde vamos a construir unacasa en medio de un jardín, en donde vamos a ocupar una porción del terreno y el resto es huerta, es jardín, etc.
El lote es el área máxima que podemos construir. Lima se vuelve en una ciudad sin jardines que ocupa todo.
El patrón de la Lima colonial es una casa con dos o más patios en donde al exterior, el único patio aparte del portón y del zaguán que es una especie de porche de entrada es el balcón limeño
De clarísima influencia morisca, que permite ver sin ser visto. Es un filtro entre la intimidad de la casa y el espacio público de la ciudad.
LA CASA ALIAGA
Gonzalo de Aliaga comenta sobre esta casa:
Cuando Francisco Pizarro decide fundar la ciudad de Lima, le otorga a su compañero a Jerónimo de Aliaga este solar, que está en la familia, dieciséis generaciones, desde el 18 de enero de 1535. La entrada principal es del siglo xix y hay partes de la casa de los siglos XVI , XVII y XVIII.
Cuando Pizarro llega a la ciudad de Lima, se encuentra que la plaza mayor es una plaza inca, que está rodeada por tres pirámides. La catedral está encima, la casa de Pizarro y esta casa.
La casa originalmente no vino con un plano. Se fue construyendo según las necesidades. Siempre se va a construir sobre los mismos cimientos pero con decoración de la época en Lima se utilizaba mucho la madera por el clima que ayudaba a que no se malogre. La madera venía de Centroamérica y también de Chile, del sur que es utilizado allí para hacer tejas. El entablado se hacía con esa madera.
La casa Aliaga también tiene sectores contemporáneos que no afectan en nada a su estructura original. Las claraboyas superiores, estratégicamente ubicadas, bañan de luz las paredes, creando una atmósfera especial. Muchos siglos después, las casas urbanas siguen dando que hablar. Cooper, Graña y Nicolini proyectan la casa Cooper en San Isidro.
CASA COOPER
Casa del arquitecto Frederick Cooper, construida aproximadamente en el año 1975. La cual es una casa muy interesante por el partido que toma frente al terreno de pegarse hacia un lado para poder tener un jardín, al otro y también por la expresión de los materiales constructivos.
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Parece extraño ver labores al aire libre pero esto es posible porque en Lima, casi nunca llueve. La casa presenta un contrapunto interesante entre la austeridad y síntesis de su planteo y el barroquismo de su equipamiento.
En los balnearios, este patrón que se repite en toda lima prácticamente, por primera vez se rompe. Lo que hace es prácticamente lo mismo, pero en un lote más pequeño. Y la diferencia es esta. El patio se corta en dos. El primer patio. Y se techa totalmente o parcialmente y esto constituye el porche. El porche es donde uno va a pasar el día. Esto, es muy sintomático de la Lima que vendrá porque hoy en día con el movimiento moderno, con la paz y la tranquilidad que ha surgido en los últimos quince años luego de la época del terrorismo. Se ha vuelto a producir esta transformación, de una casa tradicional, de influencia corbusiana o de influencia miesiana, o alemana, depende de las épocas a una casa de veraneo, más abierta, en donde las barreras entre exterior e interior se diluyen.
Entonces, la diferencia en la evolución es que en este último periodo está marcado por la innovación no hecha por una tradición, o por un modo constructivo, no hecho inconscientemente sino una innovación hecha por arquitectos. Esta es consciente de parte de los arquitectos y de parte del cliente, del propietario.
El propietario acepta espacios distintos, acepta retos en su vivienda, acepta vivir, de una manera distinta y encuentra un espacio y libertad enorme.
CASA SANTILLANA
Esta es la casa diseñada por Enrique Ciriani. Uno de estos nuevos condominios que se extienden al sur. Son los nuevos balnearios de Lima. En esta casa, Ciriani hace un ejercicio sobre el movimiento continuo de la materia. Son planos que se desdoblan a la horizontal o a la vertical. Y van encerrando espacios que son a la vez exteriores e interiores y que permiten dejar una transparencia entre las casas que se encuentran detrás y el mar. Y a la vez constituyen un espacio casi maternal que engloba al habitante.
EL FUTURO DE LIMA
El futuro de Lima es seguir la tendencia lógica de crecimiento hacia el sur y de unir la autopista panamericana que hace una circunvalación de lima y que llega hacia al sur.
Y es el nuevo eje en donde hacia el mar se generan estos nuevos balnearios de gente pudiente y hacia el otro lado se generan los barrios que rinden o que dan servicio a estos nuevos balnearios. Lógicamente estos nuevos balnearios están desconectados, no es una trama urbana continua pero lo va a ser muy pronto, veinte o treinta años. Nadie lo sabe. Queda una ciudad que se ha comido los valles fértiles, una ciudad en donde la única diferencia entre naturaleza y construido es las llanuras que son completamente ocupadas por una trama urbana y el desierto y las montañas. Ya no hay áreas verdes en lima, ya no hay lugares de desfogue.
Tienen un déficit enorme de metros cuadrados por habitante de áreas verdes. De otro lado ya hay un problema que es general del Perú, en partículas, de Lima puesto que alberga el tercio de la población de todo el Perú. Y ese problema es el del agua.
El cambio climático que está ocurriendo en todo el mundo que está haciendo que los glaciares se derritan y sobre todo los glaciares del Perú que están muy cerca a la línea del Ecuador, son los primeros en derretirse. Sin embargo, estos son la fuente de agua de Lima. Entonces el gran problema será cómo encontrar el agua. Ahí es donde la visión del arquitecto se vuelve capital. El futuro de Lima yo creo que depende de las ideas que la sociedad y los arquitectos podemos aportar para solucionar este problema.
Ya tenemos una pista que es la bahía de Lima, que ha sido ignorada históricamente. La Lima española está lejos del mar. Los balnearios están concentrados en una pequeñísima parte de la bahía Y hoy donde Lima ya ha ocupado todo el territorio libre. El acantilado que constituye esta bahía es el único sitio natural que nos queda, es el balcón hacia el Océano Pacífico, donde tenemos la gran oportunidad de que la bahía de Lima se convierta a la vez en el
Central Park de Lima, en el pulmón de Lima y en la fuente del agua, la fuente en su supervivencia.
El arquitecto Ángelo Bucci refiere:
"Para un brasileño la riqueza de la cultura prehispánica que se ve en Perú y México son muy impresionantes. Lima tiene una situación climática que no tiene orden y por tanto las calles tienen un curso cuando se miran las coordenadas pequeñas, los detalles de las calles, las ventanas que se hacen en el techo. Hay una exuberancia de los jardines porque tampoco no es seco el clima, pero siempre es gris, siempre mucho más argentino el color del cielo de Lima".
Felipe Uribe (Colombia) indica:
"Es una ciudad muy fragmentada con dos matices muy ricos, su frente al mar y su casco histórico, pero lejos de estar articulada bajo un esquema urbano ideal".
Actualmente nuestra ciudad de Lima vive el boom de la construcción. Por donde pasemos hay alguna construcción en marcha. Pero este no ha sido el primero. En los años 20, durante el oncenio de Leguía se vivió uno parecido. Se construyeron muchas obras.
Lima cambió muchísimo en las primeras décadas del siglo xx en la arquitectura peruana. Es ahí donde empieza a gestarse esta transformación en la ciudad de Lima para que se convierta más o menos en la ciudad que conocemos hoy. La plaza San Martín como símbolo de nuestra ciudad.
Desde 1870 aproximadamente se produce un proceso de europeización en Lima, que comienza a afectar la forma urbanística de aquella polvorienta ciudad. Esto se da con mayor intensidad hacia 1900, al crearse las nuevas calles tipo boulevard que son el Paseo Colón y La Colmena. Esta última fue iniciada por decreto del presidente Nicolás de Piérola en 1899.
Al respecto, el arquitecto Augusto Ortiz de Zevallos comenta:
"Antes hubo un momento francófilo, con La Colmena, con las alamedas, incluso la muralla, reemplazada por bulevares, un poco franceses, parisinos".
Con la avenida La Colmena se introdujo en Lima un tipo de espacio y escala totalmente nuevos, que derivaban del sistema barroco, de avenidas anchas y que culminaban en algún edificio importante o monumento. La perspectiva de La Colmena hacia el oeste termina en la Plaza Dos de Mayo, con su monumento al Combate de Dos de Mayo, inaugurada en 1874. Hacia el este termina en la Plaza San Martín, con su estatua ecuestre, inaugurada recién en 1921. Completando así un eje monumental, algo parecido a lo que había en las grandes capitales europeas pero en mucha menor escala.
Sobre este tema el arquitecto José García Bryce afirma:
"A fines del siglo XIX comenzaron a hacer estas calles tipo boulevard, se afrancesó mucho. Lima, junto con muchas otras ciudades de toda América Latina tiene eso, sobre todo, por ejemplo, Buenos Aires".
Asimismo, el Arq. José Beingolea refiere:
"También habría que recordar a Nicolás de Piérola. Fue quien propone para la ciudad la Avenida de La Magdalena, inicialmente llamada Nicolás de Piérola. Luego ligado a eso, cuando él está saliendo de la presidencia forma la compañía "La Colmena" para hacer la avenida del mismo nombre. Entonces estas dos avenidas, La Colmena y la prolongación de la avenida La Magdalena (hoy avenida Brasil), qué él pensó prolongarla, cruzar lo que después sería la Plaza Bolognesi, ir hasta la Plaza de Armas, cruzar el puente y llegar hasta la Alameda de los Descalzos. Cruzar esas dos grandes vías para él, era lanzar a Lima a la metrópoli y a una visión cosmopolita de la ciudad”.
El mismo principio se puso en práctica aquí en el Paseo Colón como eje que termina en el monumento como homenaje a Francisco Bolognesi en la plaza del mismo nombre. Tanto en Paseo Colón como en la colmena, la alta burguesía limeña empezó a construir casas nuevas, de espacios interiores más cerrados y con esto se da fin a la típica casa centenaria colonial de patios, zaguanes y balcones cerrados. Estas casas empiezan a exhibir rejas, puertas y ventanas de distintos estilos como el neobarroco, neo rococó o incluso, Art Nouveau.
El arquitecto José García Bryce refiere: "hay una serie de casas que son de transición entre ese tipo de casas y la casa más moderna y hay otras que son casas bien tempranas, de 1910, 1915 en La Colmena o en el Paseo Colón que ya son diferentes. No tienen esos balcones (los zaguanes, o grandes patios, son distintas, más compactas, también más cómodas, tienen corredores de circulación.
El Arq. Víctor Mejía señala:
“El caso de Lima, hasta el siglo XIX, las últimas décadas, podemos decir que habían elementos o factores que la hacían muy distinta. Por ejemplo, las calles no eran pavimentadas, sino empedradas. No había un adecuado sistema de agua y el desagüe corría por zanjas a un lado de los jirones. No había aún el tranvía eléctrico. Eran tranvías jalados por tracción animal, por caballos".
Con la estabilidad política que se inicia durante el gobierno de Piérola y la influencia francesa de la época se construye en lima una serie de edificios de envergadura como la casa de correos, en 1897, la Facultad de Medicina de San Fernando, inaugurada en 1903. De igual forma, la Cripta de los Héroes, la Estación de Desamparados y el Palacio Legislativo. La obra del Congreso, proyectada hacia 1908, fue construida posteriormente por Ricardo Malachowski autor del plano definitivo y de la fachada posterior.
La estación del ferrocarril central de Desamparados, hoy convertida en la Casa de la Literatura fue construida en 1912 por el arquitecto Rafael Marquina, que es uno de los principales representantes del estilo neocolonial. Este edificio forma parte de una serie de construcciones de esta década de 1910 a 1920. Lo importante acá es que se dejó los métodos tradicionales de construcción limeños como el adobe y la quincha. Se los reemplazó por métodos y materiales más modernos como ladrillo, concreto armado, cemento y fierro, adelantándose a la gran transformación de la construcción que daría una década más tarde, de 1920 a 1930.
El arquitecto José García Bryce dice al respecto: "Desamparados es la pionera de la construcción moderna y su arquitectura es muy clásica, dentro de la línea de Marquina.
El edificio posee una fachada simétrica, su interior es muy interesante por la presencia de espacios colocados a lo largo del eje central el vestíbulo, una escalera descendente y la sala de espera de primera clase. Justamente su escalera descendente y su sala de espera principales están dotadas de farolas y vitrales Art Nouveau, que en lo estilístico no se relacionan con el resto de la arquitectura. El autor de esta obra fue Rafael Marquina, él estudió en estados unidos y retorna al país en 1909. Formado en la Escuela Académica de la Arquitectura, diseña desamparados con clara influencia neoclásica francesa.
Más tarde, en similar estilo diseña el Hospital Arzobispo Loayza y el puericultorio Pérez Aranibar. Enseña en Bellas Artes y en la Escuela de Ingenieros. Marquina también proyecta el Hotel Bolívar y diseña y construye los portales Zela y Pumacahua, de la Plaza San Martín, entre 1924 y 1940. Rafael Marquina es uno de los arquitectos más emblemáticos de todo el siglo xx peruano.
En 1911 se construye la Casa Barragán, eso no nos suena a nada, pero si hablamos del "Palais Concert" nos remite a esa Lima antigua de bohemia, artistas, escritores y belle epoque.
En Lima tuvo importancia el estilo floral italiano, la Casa Barragán, luego Hotel Richcon, en cuyo primer piso funcionaba el "Palais Concert", símbolo de la belle epoque limeña. En este sitio se encontraban personalidades como Mariátegui, Abraham Valdelomar y fue el lugar donde este último dijo su famosa frase: "El Perú es Lima, Lima es el Jirón de la Unión, El Jirón de la Unión es el Palais Concert y el Palais Concert soy yo".
En realidad los cambios comienzan en los años 20, con el gobierno de Leguía que era la postguerra de la primera guerra mundial. En las metrópolis europeas surge el arte moderno. Se había empezado a gestar a principios de siglo. El cubismo, por ejemplo es antes de la primera guerra mundial. Pero después de esta, comienzan a aparecer en arquitectura las obras de los maestros como Le Corbusier.
El Bauhaus comienza a aparecer en los años 20. Y en el Perú esa modernización se siente la Lima de los años 20, Patria Nueva.
Laavenida Leguía (1921), fue inaugurada con motivo del centenario de la independencia. Para su ornamentación se plantaron palmeras reales, que dicen que eran los faroles preferidos por el presidente Leguía.
Al respecto, el Arq. Augusto Ortiz de Zevallos comenta:
"Leguía es un poco más anglófilo, le agradan los chalets, los jardines, la idea de que la ciudad ya no tenga una fachada continua son casas una por una, por lo menos la ciudad acomodada. Y por ejemplo, las irradiaciones viales como la Av. Arequipa, la Av. Salaverry, Av. Paseo de la Republica, ya convertidas en un proyecto expansivo. Se pierde la idea de ciudad continua".
Hacia ambos lados de esta avenida se construyeron casonas muy lujosas y suntuosas pero hechas con muy buen gusto. Casas estilo Tudor, manzanas estilo Florentina e incluso una réplica de Palacio de Gobierno.
El Arq. José García Bryce señala:
"Todos los estilos imaginables comienzan a desfilar por la arquitectura de lima, sobre todo por las casas particulares, en forma de castillo, en forma de mezquita árabe, inclusive de pagoda china, aparte de los estilos español, inglés y alemán. A demás que en esta época ya se está consolidando una arquitectura peruanista”.
Los comienzos del neocolonial pueden situarse a principios de la década de 1910. En 1917, el Arq. Ricardo Malachowski labora un proyecto para la fachada del palacio arzobispal y según José García Bryce este es el primer ejemplo de un edificio neocolonial de carácter académico. La fachada no posee órdenes ni frontones clásicos, sino más bien portadas estilo limeño del siglo xviii y balcones de madera tallada. Con esto se da inicio al neocolonial, que a finales de la década del 20 termina desplazando al academicismo francés como estilo representativo.
De otro lado, el Arq. José Bentín refiere:
"El Palacio Arzobispal es modificado en el año 1924. Claudio Sahut ideó un proyecto para la reconstrucción del Palacio de Gobierno ejecutado en parte en 1926”.
Posteriormente el proyecto de Sahut fue acogido por Malachowski para su propio proyecto de reconstrucción de Palacio de Gobierno, terminado en 1938. Él diseña un segmento del Palacio de Gobierno, para el Parque de la Reserva, remodela y rehabilita la vieja iglesia de San Carlos y la convierte en el Panteón de los Próceres en 1924. Ese mismo año remodela la Plaza Dos de Mayo. Es muy considerado su diseño del Salón Dorado de Palacio de Gobierno, inspirado en el Palacio de Versalles.
El Arq. Augusto Ortiz de Zevallos relata:
"Como cambian los temas, empiezan a haber bancos, palacios. Comienzan a llegar varios arquitectos de fuera. Malachowski sin duda es un hombre con una mano magnífica muy importante”.
La Plaza Dos de Mayo fue edificada en 1924 por iniciativa de Rafael Larco Herrera. Es un conjunto de ocho edificios muy parecidos entre sí pero no idénticos que desplazaron a las modestas viviendas que antes había. Es una muy importante plaza y eminentemente cívica por el Monumento al combate naval de dos de mayo. El autor del anteproyecto de los edificios fue Malachowski pero él no fue el autor de los dibujos finales. Lo importante aquí es la relación entre la arquitectura de los edificios y el monumento. Lamentablemente, el estado actual en que se encuentran estos edificios impide ver muchas de sus cualidades.
Su arquitectura es importante pues representa una época en que había mucha influencia francesa, parís era un modelo urbanístico a imitar. Era uno de los lugares más aristocráticos y bellos de la ciudad. Su época de oro duró hasta la época del 40. En los 50 su atractivo comenzó a declinar.
En el oncenio de Leguía se incrementaron las inversiones extranjeras, lo que se manifestó en la construcción de los primeros edificios de oficinas y nuevas sedes de bancos. Estos años se difundieron las construcciones de carreteras y el uso de automóvil, de 8 carros que había en Lima en 1915, pasamos a 10,000 en 1930.
El Arq. José Bentín explica:
"Se crean 18,000 kilómetros de carreteras. El parque automotor, comparado con lo que hay ahora, no era mucho, pero para esa época era bastante. Habían como 14,000 vehículos".
En la época de Leguía también aparecieron los primeros barrios marginales. Además aumentó el crecimiento de área urbana a expensas de las tierras agrícolas.
El Arq. Augusto Ortiz De Zevallos sostiene:
"Leguía organiza un poco la expansión. La victoria es un barrio obrero y popular, a diferencia de Santa Beatriz, barrio acomodado. Pero Leguía fue el gran materializador de Lima, el mejor alcalde de Lima, aunque no lo fuera".
La unión del Centro de Lima con los balnearios de Chorrillos y Barranco mediante la avenida Arequipa, antes conocida como Leguía y la unión del centro con el Callao mediante la avenida Venezuela, antes llamada avenida Progreso, corresponden a esta época de la Patria Nueva y además coinciden con el inicio de la decadencia del centro histórico de lima. Las obras públicas fueron la razón de ser de esta Patria Nueva, que es así como se le llamó al régimen de Leguía y pudo hacer todas estas obras gracias a la inversión de capital norteamericano, inversión privada y aun régimen desarrollista que él implantó.
En lo arquitectónico en el Perú, el periodo que se inició en esta época, se extendió hasta 1940 y 1950. En el periodo de Leguía, lo más representativo fue la generalización del concreto armado, aunque ya se había empezado a utilizar en la década anterior. Así, el concreto armado con el ladrillo se convirtieron en los pilares básicos de la arquitectura de Leguía. En esto influyeron compañías de construcción norteamericanas o sus filiales establecidas en el país a quienes se les encargó una serie de obras públicas y privadas, tanto de ingeniería civil, pavimentación, alcantarillado, obras portuarias como de arquitectura. La variedad en la construcción consistió en la variación de los materiales tradicionales, adobe, quincha, madera, yeso y de los modernos, al menos, hasta principios de la década 1930-1940, a veces hasta en el mismo edificio.
El edificio Rímac, más conocido como edificio Roosevelt, se ubica en el Paseo de los Héroes Navales y sirve como punto de partida a lo que es la Vía Expresa. Fue diseñado por el arquitecto peruano Ricardo Malachowski construido entre 1919 y 1924 en el boom de la construcción que tuvo en la ciudad de lima, durante la época de Leguía, un boom parecido al que tenemos hoy en día. Con un marcado estilo francés fue construido para la empresa de seguros Rímac y estaba proyectado para un edificio de departamento para uso residencial. Fue el primer edificio en lima que se construyó para uso residencial.
En los años 80 comenzó a deteriorarse mucho, aunque ahora la fachada ha sido recuperada en algo.
Imagínense lo que sería tener para el Centro de Lima edificios como estos completamente restaurados. Se vinculan a la corriente académica del periodo la obra de Rafael Marquina, concebidas dentro de la corriente neo barroca española o neo colonial, tales como el Hotel Bolívar, los edificios de las cuadras 5 y 7 de la avenida La Colmena y los portales de la plaza San Martín.
El Arq. José Beingolea comenta:
"ya a inicios de la segunda década época empieza a aparecer la arquitectura peruanista. Si bien es cierto existían los estilos afrancesados, todos los pintorisquismos de todo tipo, existe una arquitectura que se inspira en el pasado peruano, tanto del pasado colonial como del pasado prehispánico y en lo peruano, vendría a ser el eclecticismo peruanista, que funde lo colonial con lo prehispánico en una versión nueva".
La Plaza San Martín es quizá la más bonita de Lima y una de las realizaciones urbanísticas más importantes del periodo de 1920 a 1945. En este sitio antes estaba el Ferrocarril Lima- Callao y antes de eso estaba el Hospital San Juan de Dios. Fue inaugurada en 1921 con motivo del centenario de la independencia junto al monumento de San Martín. El diseño y el tratamiento de los jardines fue obra de Manuel Piqueras Cotolí. La plaza fue construyéndose poco a poco con los edificios que se fueron construyendo en su perímetro. Los primeros fueron el Teatro Colón y el edificio que está a su costado entre Quilca y La Colmena. Estos dos edificios incluso ya existían incluso antes de la creación de la plaza.
El Arq. Mejía comenta:
"El proyecto político de Leguía concebía que tenía que representar la nueva imagen del estado. De Lima, de la ciudad, una ciudad moderna".
El Arq. José Beingolea comenta:
"La Plaza San Martín es la obra urbano arquitectónica que congrega a los más importantes arquitectos, que todos reconocemos como la mejor obra que se ha hecho en el siglo XX".
El Club Nacional se sitúa al frente de Jirón de la Unión y data de 1929. Al lado de este está el Teatro Colón, de 1914.
El Hotel Bolívar fue el primer edificio de gran envergadura que se construyó en Lima y se empleó el concreto armado. Fue ampliado a cinco pisos en el año 1938. Su construcción también coincidió con el centenario de la Batalla de Ayacucho. A raíz de este evento se tenía planeada la visita de muchos altos mandos militares, políticos de otros países. Y para poder recibirlos se construyó el Hotel Bolívar.
Los edificios de los portales construidos entre 1926 y 1930 son más neobarrocos que el Hotel Bolívar, sobre todo por el empleo del orden gigante. Hacia al frente del Jr. Ocoña que se inicia con el ingreso al Jirón de la Unión, está uno de los dos portales que una de las cualidades de la plaza es la homogeneidad.
El estilo que predomina aquí es neo hispánico o neocolonial. Pero la estructura simétrica espacial de la Plaza con el monumento a San Martín y flanqueados por dos edificios de Los Portales a los costados es esencialmente clásica.
El Hospital Loayza fue hecho en 1921 a 1924, diseñado por Marquina con un planteamiento suelto pero simétrico. El pórtico de columnas corintias con frontón de la entrada le da un toque grecorromano más frecuente en la arquitectura clásica anglosajona que en la hispánica. El interior es muy interesante, con jardines y piletas, da una idea de purificación y bienestar para los enfermos.
Aparece la influencia de la arquitectura campestre o nórdica, sobre todo alemana e inglesa. A mediados del siglo XX se convierte en el estilo tudor y llega hasta la década del 40.Simultáneamente al tudor, floreció el estilo vasco. Con el estilo vasco estuvo emparentado el estilo cabaña, apelativo que se derivó para el restaurante "La Cabaña" en el Parque de la Exposición".
Dentro del eclecticismo de la época española fue una de las más influyentes a partir de los años veinte. El Hotel Country Club (1929) constituye un ejemplo bien diseñado de este tipo de inspiración española. La volumetría es pintoresquista, pero la composición es simétrica. Otro ejemplo encontramos en el edificio San Pedro, frente a la iglesia del mismo nombre y en el Banco Central de Reserva, el primero de los cuales es precursor de los edificios de oficinas y departamentos neocoloniales de la década de 1935 a 1945.
Corriente nuo peruano: escultor Manuel Piqueras Cotolí, autor de la fachada de la escuela de Bellas Artes. Inició en 1920 y terminó en 1924. Piqueras ideó un nuevo orden arquitectónico peruano e indígena- colonial. Él estudió en España y trae la idea de que así como España es mestiza Perú también lo es.
El Parque de la Reserva (1929) diseñado por el arquitecto Sahut, se manifestó la corriente incaica y también en la Huaca de Sabogal.
Otro acontecimiento importante en la arquitectura peruanista es que al promediar los años 40 este eclecticismo colonial que funde lo colonial con lo prehispánico, funde también lo moderno, entonces es un eclecticismo más contemporáneo. Si bien es cierto no fue la arquitectura que más predominó pero a los años 40 fue una arquitectura madura. Representada por Enrique Seoane, autor del ministerio de educación que tiene esa base con un relieve de Chan Chan. También destaca Augusto Benavides, que hizo arquitectura andina, inspirada en la arquitectura de la sierra, con tejas, techos inclinados.
Desde 1940 a 1945 se realizó la mayor difusión del estilo neocolonial en la arquitectura colonial, hotelera, comercial, bancaria y residencial.
De la arquitectura institucional se puede poner como ejemplos significativos el Palacio Municipal de Lima y el de Miraflores. También se realizaron desaciertos gravísimos, se modernizó la Plaza de Armas y se demolieron los portales construidos en los siglos XVI y XVII. También los balcones republicanos, para sustituirlos por edificios nuevos, restándole así autenticidad a la plaza, cuyo espacio además se alteró. Al retrocederse los alineamientos de los portales y crearse la avenida Santa Rosa y la desaparecida plazuela de Pizarro, hoy Plaza Perú.
Las antiguas casonas empiezan a ser divididas para ser arrendadas. Otras fueron adaptadas para que sean tiendas u oficinas y en otros casos simplemente se las demolió y en su lugar se construyeron inmuebles, departamentos y oficinas. Así aparecen los primeros edificios de oficina, tenían en promedio una altura de cinco a seis pisos y estos volúmenes irrumpieron con fuerza en el paisaje tradicional del centro histórico. Un buen ejemplo de esto es el edificio Gildemeister. Puede ser considerado como el primer rascacielos moderno.
El Palacio de Justicia fue inspirado en el palacio de Justicia de Bruselas, de Bélgica, tiene un estilo ecléctico con elementos grecorromanos. Fue propuesto durante el gobierno de Leguía pero recién fue inaugurado en 1939 con Benavides. Es el último de los edificios institucionales, Bo Arts y el más ambicioso quizás. Son característicos los dos leones de mármol a la entrada. Contrasta mucho el mármol de los leones con el granito del edificio.
La mayor parte de la arquitectura Art Deco puede considerarse como de transición de los estilos académicos y la llamada arquitectura racionalista o funcionalista.
La Iglesia de los Desamparados, Breña (1940), es la primera iglesia moderna construida
El otro ejemplo es el Ministerio De Salud (1939), ubicado en la avenida Salaverry.
De otro lado, el estilo buque, apareció a mediados de los 30.La horizontalidad, simplicidad y el uso de barandas de hierro parecidas a las de los barcos explican este nombre que se da a este tipo de arquitectura. Se usó sobretodo en la arquitectura de la quinta y el chalet de distritos como Miraflores y San Isidro. Uno de los pocos ejemplos de estilo buque o chalet lo vemos en el mercado de Surquillo, en el Pasillo de la República. Ahí podemos ver en el interior, una bóveda apoyada sobre arcos.
Las corrientes historicistas y románticas, o como el neocolonial y el neoperuano, nacionalistas comenzaron a perder fuerza luego de 1945 mientras que paralelamente se afirmaba lo moderno. Pero no como una corriente más dentro de los estilos, sino como la tendencia principal que pasaría más adelante a convertirse en la única.
Arquitecto con amplia experiencia de trabajos en Lima y provincia. Participación en variedad de proyectos Residenciales, Comerciales, Institucionales y de Recreación. Alto grado de conocimientos en la implementación y administración de sistemas CAD para la elaboración de planos simultáneos, modelos tridimensionales de proyectos, 3D de edificios, perspectivas y animaciones. Propietario de 3D PLASMA ( Oficina de Servicios Arquitectónicos Integrales). Docencia Universitaria en el Área de AutoCAD en la FAUA - UNI.
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Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes - FAUA UNI
Universidad Nacional de Ingeniería – PERÚ
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Departamento de Proyectos de Arquitectura - UPC
Universidad Politécnica de Cataluña - ESPAÑA (*)
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Programa de Formación Empresarial 2004
Escuela de Administración de Negocios para Graduados ESAN – PERÚ
INFORMACIÓN GENERAL
TALLER TRAZOS es el Grupo de Estudios Arquitectónico exclusivo en la preparación a los Postulantes a la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes de la Universidad Nacional de Ingeniería para la Prueba de Aptitud Vocacional.
Nuestra experiencia de más de 15 años nos ha permitido elaborar una metodología que centra su desarrollo en 5 temas específicos: Sentido Espacial, Sentido Estructural y Constructivo, Información y Cultura, Sensibilidad Imaginativa y Sensibilidad Artística; los mismos en los que se basa la Prueba de Aptitud Vocacional. (con la que Acumularas puntaje para el Orden de Mérito del Examen de Ingreso ).
